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《我的姐姐》“姑妈”这一角色在表演上的成功

日期:2023-03-14 14:52:11    标签:  

 《我的姐姐》热播,除开引发网友热议活动的主题和敞开式末尾,几个龙套演员的演技亦变成影片中的闪光点,为观众留下深刻的印象,特别是朱媛媛饰演的“上一代亲姐姐”——主人公安然的姑姑安蓉蓉一角,于细微中间见人群。影片上映以后,这一代艺人的转型——甘做新生代演员的龙套,进而同时造就经典人物形象的“长江后浪推前浪”状态——变成了被关注的一种社会现象

龙套的重场戏:朱媛媛在“姑姑”的身上找到了一个着火点,使自己存款许久的演出动能得到释放出来

《我的姐姐》中姑姑安蓉蓉角色运动轨迹,基本上是在一个性格内向的受限空间内(家中内部结构),于不咸不淡间释放出来情感张力。对在中央戏剧学院受到四年科班出身锻炼的朱媛媛而言,这是属于游刃有余的一次参演。这一角色塑造取得成功,多归功于她对于演出感知的积累浓厚。

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朱媛媛写作前期著作包含电视连续剧《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》、影片《天狗》等,在一些作品里她不但为观众留下青春洋溢的第一印象,并且凭优异表演曾经被候选人为金鸡百花奖最佳女配角。电视剧里她扮演什么角色挺有烟火气息,特别是在就是她笑的时候外露小虎牙的模样,璀璨又欢乐,蓬勃向上得象一棵已经生长发育的大树,相貌有观众缘的她有着许多机会。但完婚生女儿后,她就隐居家中,教育孩子初成长的两年,基本上退出娱乐圈。等到孩子逐渐长大,她抽闲有空,看到喜欢的人物角色才下山——例如《小别离》《送你一朵小红花》等。现如今大荧幕里的朱媛媛,已经不再是当初那个青春洋溢的女生,眼角眉梢由此可见岁月痕迹,但褪掉青春年少气质的她,表演反倒做到了一个新的状况和层级,让观众们意外惊喜。

朱媛媛在《我的姐姐》中扮演的姑姑安蓉蓉,从头到尾基本没有外露过真真正正的微笑。这是一个有点儿悲情的人物角色,她的一生往日,几回重要转折点早已定形。现阶段的生活被淹没在一片压力废墟之中,她能从片工作压力中缓过神来,快速地休息一下已经非常难能可贵,更不用说高兴地笑了。了解朱媛媛灿烂笑容观众,仿佛看到另外一个她:那一个一直阴脸色铁青,悄悄的把现磨咖啡倒入保温水杯,承担人生道路压力,却造成好多人同理心的女子。朱媛媛在安蓉蓉的身上,找到了一个着火点,使自己存款许久的演出动能得到释放出来。

姑姑的生活皆为忍让,从年少时的甜瓜,到成年后的念书、学生就业、房屋,所有交给小弟。每一个忍让,对她来说虽然不是发自肺腑,但是还是会遵循家中意向。她这一代“亲姐姐”的生活,宛如“并没有基座的套娃”,人生中的前途和基石都退位给“亲姐姐”这个称号。

电影里姑姑角色尽管戏很少,但展现出了二种情况:一种是日常,姑姑在日常生命中一直在饰演大家族支撑者和扞卫者的身份。在她的家庭里,她就是支撑者,老公得病偏瘫没法自立,子女尚不能勤俭持家,她一个人照顾,还需要管理店铺的买卖,每个部位,一个人撑,看上去非常娴熟又坚定不移的进行着一切;在家族的角度上,弟弟去世后,她不愿容许小侄女把小侄儿送出,因为这是儿子的气血,是家族的传承。扞卫大家族的传承是她的日常。

另一种状况是表现出了心里自我的瞬间,这样的状态对姑姑而言非常不容易和罕见,在一段和安然在家里聊天的重场戏中呈现出来。

姑姑吃起甜瓜,看见并没有基座的俄罗斯套娃,忽然开启了自身,她仿佛是在痛惜地望着曾经的自己,见到美少女和青春年少的他由于“亲姐姐”身份,慢慢失去对未来的期望和实践,一步步沦陷在预置好一点的故事中。脸上敏感、缺憾、及其一切无法言说的东西都是在一下子变得清楚。在这样一个自身恢复的一瞬间,她接受安然的挑选,和安然调解了。

最精彩是,这个瞬间还通过一段悲剧性的戏份得到提升:安然走了之后,姑姑的眼角眉梢都返回那一段青春年少岁月,逐渐念着一个个俄语单词,沉浸于往日的情结中。这个瞬间,她不会再纯粹是家族长姐、瘫痪病人的老婆、子女的妈妈,想要将侄子留到大家族内长大年长者,而完全彻底是她本人,那个在韶华年龄,念叨着德语希望前程锦绣的女孩子。但一声“女老板”将她从记忆中拽了出去,快速地投身于实际当中。她的身体毫不犹豫地回到真实世界,可是精神实质始终有一部分滞留那一个没法前去探讨的德语世界里。

让广大专业演员们愿意表演龙套,必须写作团队在台本和人物角色设计上的扎扎实实技术专业,也关系着艺人自己的情绪

“姑姑”这一角色在创作里的取得成功,最先是由于《我的姐姐》剧本给出的室内空间够大,虽是龙套,但每场有机会,这种台本可遇不可求。

《我的姐姐》导演殷若昕大学毕业自中央戏剧学院,善于解决房间内二人戏的矛盾、缓缓地释放出来情感张力、并且用一种促排而非暴发的方式解决戏剧特点。导演游晓颖曾写作过《相爱相亲》等剧,善于对于女性内心世界戏的表述。作为一个导演,在脚本中她授予每一个角色代表性的与此同时,也会有一些高效的勾勒,将个性化给到你人物角色,即便龙套都是,这也使得配角演员有充足的充分发挥空间,而不是一个戏剧化和单一功能性角色。

纵览整部电影,叙述线清楚,人物角色有内在多元性,但从未有过过多支线任务角色,朱媛媛扮演什么角色虽说龙套,但角色架构设计上面有主人公的必要性,角色功能性和叙述性也比较强,是电影中不可或缺的关键人物,这种人物关系方面的因素,都促使她演出至关重要。可以这么说,原创者塑造了一个好一点的荧幕人物角色,为艺人造就人物角色带来了机遇和很有可能,进而表现出了一代人的情绪,得到大众的共鸣点。

其次演员的演技好,可以扛起全部人物角色,既表达了人物的广泛性,也表现出了人物角色的人群特性,这在前面原文中早已进行了论述。

近几年,相近朱媛媛那样年轻时候扛主梁,演技爆表,中老年后转型发展甘做黄金女选的艺人颇具几个。例如吴越在《少年的你》中扮演主人公妈妈人物角色不一样的精彩参演,乃至在电视《清平乐》中扮演了奶奶级太后;小陶虹即在电视连续剧《小欢喜》中扮演对女儿拥有极其掌控欲的妈妈宋倩。

经常说中年女演员无戏可演,但实际上并非只有饰演主人公才算是有机会可演。龙套都是戏。饰演好龙套,无论是对于这部著作活动的主题表述,还是对年青演员的演技提高,都很重要。但在实际人物角色选择上,则关系着艺人的态度。

有几种不一样的女演员心理状态,一类是年轻时代很红,到了一定年纪,“坚决不饰演大孩子的妈妈”是创建角色自己的底线,他们会与影视剧中的妈妈人物角色划一条交界线。第二类艺人年轻时代知名度并不大,一知名差不多是中老年人物角色,如刘琳、咏梅等。他们并没有太多的年纪工作压力,并且就是靠表演,想要担任参演全部适宜角色,而非从岁数上去挑选。第三类便是朱媛媛、吴越那样,40+就心甘情愿参演成年人艺人长辈。

而大量40+的演员,依然坚持在爱情和婚姻戏中参演女一号,要么是演低龄化人物角色的母亲,想要没有压力地参演成年人艺人母亲的,毕竟是少数。更别提还有一些女艺人仍把自我定位在清纯少女上。

但是出色的女演员,不容易为自己增加年纪工作压力,而是根据自我定位及可营造区域的尺寸找到适合自己的表演方位。金鸡百花奖近些年的最佳女配角,也有好几个妈妈角色得到候选人,如颜丙燕在影视《万箭穿心》中扮演做苦工养好全家人还得不到赞同的妈妈人物角色,梁静在《星星的孩子》参演自闭症儿童的母亲等。

这一次,朱媛媛想要转型发展表演龙套的态度,给了取得成功造就典型形象的好机会,也让大家看见了女艺人在中年时期依然绽放光芒的可能性。

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